Leni Riefenstahl

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Berta Helene Amalie (Leni) Riefenstahl(Berlin, 22 août 1902 – Pöcking, 8 septembre 2003) était une cinéaste et photographe allemande. Elle a commencé sa carrière en tant que danseuse et actrice, mais est devenue plus connue en tant que réalisatrice de films.

Leni Riefenstahl est née à Wedding, un quartier de Berlin connu à l’époque comme la « colonie des criminels et des ouvriers », fille d’un plombier. Dans sa jeunesse, elle est tombée amoureuse de lui. Leni riefenstahl. Dès son plus jeune âge, elle a apprécié son attirance pour les hommes.

Son empreinte sur son travail est devenue la Körperkultur, le sport et l’amour de la nature (Film de leni riefenstahl les dieux du stade). La glorification du corps humain est particulièrement évidente dans ses films Der heilige Berg et Die weiße Hölle am Piz Palü.

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Réalisateur de films

Les films de Riefenstahl sont surtout connus pour ses innovations cinématographiques (caméra), comme ceux concernant les journées du parti de Nuremberg (Der Sieg des Glaubens de 1933 et Triumph des Willens et Tag der Freiheit – Unsere Wehrmacht de 1935). Ils ont été commandés par le ministre de la Propagande Joseph Goebbels et ont propagé l’idéologie nazie.

Les Jeux Olympiques de Berlin (Olympia de 1936) présentent également des innovations techniques telles que le déplacement de la caméra sur un trépied sur un chariot sur rails à l’intérieur de la piste de course. Leni riefenstahl afrique. Ce film a été commandé par le Comité international olympique.

Autre technique innovante : les plongeurs olympiques ont été filmés sans aucun objet fixe (comme le plongeoir) à l’image : Leni riefenstahl arte. Le spectateur, qui à l’époque n’était pas habitué à une telle utilisation de la caméra, a vu une vision du monde complètement différente et libre.

Olympia se distingue également par sa perfection technique : travail avancé de la caméra, montage surprenant et suggestif, utilisation du ralenti et de la photographie sous-marine active.

La combinaison particulière de l’image et de la musique est frappante, et dans la deuxième partie, l’esthétique de l’athlète est soulignée, entre autres dans la séquence de l’épreuve de plongeon masculin.

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Triomphe de la volonté (Triumph des Willens)

Le film Triumph des Willens (Triomphe de la volonté) de 1935, qui traite d’une fête du NSDAP organisée l’année précédente, n’est pas un pur documentaire, car le réalisateur a monté des scènes mises en scène entre les images réelles de la fête afin de transmettre ce message spécifique : en 1934 déjà, toute l’Allemagne était prête à suivre Adolf Hitler dans son aventure, accompagnée des mots scandés : « Hier stehen wir, wir sind bereit, wir tragen Deutschland in die neue Zeit » : Leni riefenstahl film. Deutschland ! ». Leni riefenstahl la fin d’un mythe. Clôture par : « Ein Volk, ein Reich, ein Führer », avec successivement un aigle, une croix gammée et Hitler.

Ce n’est pas une question académique, car au début, une grande partie de la population avait de nombreux doutes sur les nouveaux dirigeants. La popularité du NSDAP et des SA atteint son point le plus bas peu avant la Nuit des longs couteaux en 1934.

La séquence d’ouverture, dans laquelle l’ombre de l’avion dans lequel Hitler va atterrir est montrée pendant des minutes, est une véritable invention. Message : le « Sauveur de la Patrie » est envoyé du ciel. On notera également l’ingénieux découpage des différents plans du stade de Speer, dans lequel la « jeunesse allemande » attend anxieusement l’arrivée du Führer (Leni riefenstahl le triomphe de la volonté). Cependant, après la guerre, Riefenstahl a déclaré dans une interview à propos de ce film :  » Pas une seule scène n’est mise en scène… Leni riefenstahl les dieux du stade. C’est de l’histoire, de l’histoire pure « .

Ce film a été diffusé obligatoirement dans toutes les écoles allemandes dans les années 30. En d’autres termes, Hitler et Goebbels étaient bien conscients du « pouvoir des images ».

Olympia

Le film Olympia de 1938, sur les Jeux olympiques de Berlin de 1936, se compose de deux parties :

Le parti Völker

Le festin du bonheur

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Les qualités artistiques de ces films ne prêtent pas à controverse ; cependant, certaines parties ont été discutées négativement par la suite, car elles pouvaient être utilisées comme propagande nazie.

Par exemple, les images constamment récurrentes de drapeaux à croix gammée et les images constamment récurrentes du Führer. Elle-même a toujours affirmé qu’elle ne se rendait pas compte de la véritable nature du régime lorsqu’elle a réalisé ces documentaires, et qu’elle ne poursuivait que des objectifs esthétiques.

En ce qui concerne Olympia, elle a souligné qu’elle est même entrée en conflit avec le régime en montrant avec insistance des images de la victoire des athlètes noirs.

Il a été noté que le monde sportif de Riefenstahl est d’une beauté tranquille et glaciale. Leni riefenstahl les dieux du stade analyse. Avec elle, les athlètes n’ont aucune émotion, aucune joie ou déception, aucune fatigue. C’est de leurs corps que le cinéaste est amoureux.

Les mains puissantes d’un basketteur, la cuisse musclée d’un lanceur de javelot nu, les bras galbés d’un gymnaste qui se détache sur la poutre sans qu’une seule mèche de cheveux détrempés ne s’y mêle. Leni riefenstahl nuba. C’est le complément de la cinématographie.

Critiques ultérieures

Les films de Riefenstahl ont été stigmatisés après la Seconde Guerre mondiale : controversés parce que les documentaires étaient commandés par les nazis et que, comme l’architecte Albert Speer, elle a mis ses talents au service de la glorification d’Hitler et de son régime (1933-1945).

Après une série de procès, elle est acquittée de toute complicité avec la politique nazie et est simplement décrite comme une Mitläuferin. Elle a continué à nier toute responsabilité jusqu’à la fin de ses jours et n’a montré aucun remords.

Cependant, on a appris que, pendant la guerre, elle avait fait venir des gitans d’un camp de concentration pour jouer dans son film Tiefland : Leni riefenstahl olympia. Il est même allé voir ces extras en personne pour vérifier à quoi ils ressemblaient. Leni riefenstahl photos. Même après qu’il a été découvert que la plupart de ces « acteurs » étaient morts dans le camp de concentration de Dachau, il a continué à le nier.

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Après la guerre, elle n’a plus pu obtenir de financement pour des projets de films et, pendant des années, elle a gagné sa vie en tant que photographe.

Plus tard, attirée par les images du photographe britannique George Rodger, elle découvre le peuple des nuages soudanais, qu’elle enregistre abondamment (avec une première publication en 1974). Des magazines tels que Life et National Geographic se sont intéressés à son travail photographique.

Cela a suscité une critique impitoyable de Susan Sontag dans son essai lorsqu’elle a parlé du fascisme fascinant de la nouvelle œuvre de Riefenstahl : Les dieux du stade leni riefenstahl dvd. Sontag voyait des liens entre la représentation des Africains par Riefenstahl et l’idéal de beauté nazi qui prévalait alors, comparant la glorification de la Körperkultur nubienne à celle de la race aryenne d’Hitler (Les dieux du stade leni riefenstahl youtube). Selon Sontag, la vision de Riefenstahl n’avait pas changé depuis.

Un intérêt renouvelé

Dans les années 1970, on assiste à un regain d’intérêt pour Riefenstahl parmi les pop stars américaines et les féministes des États-Unis. Mick Jagger lui-même aimait se faire prendre en photo avec elle.

Plus tard, Leni Riefenstahl s’est révélée être une passionnée de plongée sous-marine et a filmé les poissons et la faune sous-marine avec sa caméra sous-marine. Dans ce contexte, elle a ensuite commenté : « Même mes poissons les trouveront fascistes ! Je suis un artiste, la politique ne m’a jamais intéressé.

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