Une ombre dans mon œil

Étrange de la première à la dernière scène, Une ombre dans mon œil arrive sur Netflix comme une autre production sur les horreurs de la guerre, du point de vue d’innombrables autres personnes touchées par le conflit.

Une ombre dans mon œil ne fait pas l’approximation de leurs perceptions, mais met en perspective les actions de soldats, allemands et américains, religieux, et de civils, adultes et enfants, pris par surprise par la fin de la Seconde Guerre mondiale en 1945, mais victimes d’une ultime attaque, organisée par l’armée britannique, et générant une tragédie indicible.

C’est de la préparation de l’événement-titre par la narration et de l’étonnement qui s’ensuit que parle le film, qui traite dans son intégralité des différentes vies qui y sont exposées.

Le monde du streaming a l’audace de sortir un film aussi lourd au moment où l’Ukraine est envahie par la Russie, et il est impossible de ne pas le regarder sans réaliser qu’une situation similaire pourrait se produire en ce moment même.

Cela peut générer deux pensées disparates, entre voir et ne pas voir la production, ce qui, à mon avis, minerait les qualités que la production possède manifestement.

Ce malaise naturel place le film dans une situation désagréable et Netflix lui-même devient également antipathique en ne se rendant pas compte d’une éventuelle erreur de timing.

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Pour ceux qui s’y aventurent, sachez que malgré le coup de poing dans les tripes, se cache ici une production très courageuse.

Le réalisateur et scénariste Ole Bornedal (de The Prime Suspect) fait de A Shadow in My Eye un film choral : Une ombre dans la nuit. Sa production s’attache à restituer un épisode réel de la fin de la guerre, la décision de l’armée de l’air britannique d’attaquer un quartier général nazi dans la ville de Copenhague, et de commettre une terrible erreur pendant l’action.

Pour ce faire, il met en scène un groupe hétéroclite de personnages dans des situations variées : un jeune homme qui voit une voiture se faire mitrailler sur la route et qui reste muet face au traumatisme ; un service de coercition dans la ville pendant la guerre ; un enfant qui assiste à un meurtre de sang-froid ; la relation inhabituelle entre une jeune religieuse et un soldat nazi ; un couple de solons britanniques responsables d’une catastrophe ; entre autres.

Cela façonne un récit qui vise à nous rapprocher de ce groupe dans son ensemble, sans jugement, et à résoudre leurs enjeux dans un conflit où ils seront tous également victimes, à un moment ou à un autre.

C’est une façon risquée de situer ses intentions, mais le scénario d’Une ombre dans l’œil est chirurgical en guidant ses événements sans peser les charges émotionnelles des scènes : tout est évalué avec la froideur habituelle d’une production européenne.

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L’émotion et le choc finissent par arriver, mais ils naissent finalement de l’humanité du spectateur lui-même, qui se place effectivement dans ce cadre et y explore son empathie, d’autant plus lorsque les enfants occupent le cadre et sont les protagonistes des séquences.

L’aspect technique d’Une ombre dans mon œil impressionne par la préciosité de la reconstitution d’époque, tandis que le montage d’Anders Villadsen est méticuleux, tant pour créer une unité entre les nombreux fragments du récit que pour le relier à un rythme de tension croissante.

La magnifique cinématographie de Lasse Frank Johannessen (Tolkien) contribue également à raconter une histoire qui se déroule presque tout le temps dans la lumière. Créer des situations de danger et de désespoir sans la présence de l’ombre est un véritable exploit.

C’est la fantaisie derrière les valeurs de production qui nous permet également de nous rapprocher de l’humain, ce qui est le véritable intérêt d’une œuvre de cette envergure.Il s’agit d’un groupe complexe de personnes, dont les significations pour le tableau d’ensemble présentent des couches très uniques de progression psychologique (comme le parcours entre la recrue et le soldat), ce qui crée un vaste champ de discussion à observer.

A Shadow in My Eye ne craint pas la responsabilité de mettre des personnes de magnitudes si opposées sur des niveaux similaires, et connaît le risque de paraître fasciste en ne taxant pas rapidement certains types, mais ce souci d’unifier l’humain dans une zone de guerre est ce qui le distingue.

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À une époque où nous retrouvons la sinistrose de la guerre, le plus grand courage est peut-être de dire que nous pouvons tous mourir, et quel sera le fardeau de la survie pour ceux qui refusent de mourir ?

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